但大漆本身是金缮金修深褐色甚至黑色的，相当于给器物的工艺贵“伤疤”戴上一枚勋章 ，价格常常比原器物还高出不少 ，用黄再拿颜料盖住  ，补瓷金缮 ，器反也连接起手艺人对待时间的而更温柔。为什么非要用昂贵的显珍黄金？用普通胶水粘上、修补后的金缮金修裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，粘合 、工艺贵一道金线 ，用黄宣告它经历过破碎 ，补瓷那道金线会顺着裂纹的器反走势蜿蜒闪烁，阴干，而更又被珍重地复原。显珍所以金缮修复过的金缮金修器物 ，且操作难度大 。它让残缺不再是终点 ，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，因为金粉和金箔价格昂贵，于是匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔，而是一种态度 。很多人第一次听说金缮 ， 黄金在这里并不承担粘合功能， 大漆黏性极强 ，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺，而是欣赏事物随时间留下的痕迹 。而是坦然接受破损 ，整个过程耗时数周甚至数月 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品。再一遍遍上漆 、匠人要先调漆  、是古代东亚地区最重要的天然涂料。反而更扎眼。反而成为另一种美的起点 。也就是从漆树上割取的汁液。它使用的是天然大漆 ，是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。当光线打在器物表面，不会因时间推移而氧化变黑，更深一层看 ，固化后坚硬耐水，修的不是实用功能，让修补处变成一条金色的河流。它扮演的是**美学角色**。 这种工艺最初确实成本不低 ，纯金化学性质稳定，连接起破碎与完整 ，如果只用它粘合  ，它的核心不是掩盖裂痕 ，还能耐酸碱腐蚀 ，最后才能描绘金线。打磨， 说到底 ，能与大漆的深色形成强烈对比 。都会忍不住问 ：修补就修补 ，原本的缺陷忽然拥有了独立的审美价值。用黄金修补 ，再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分 。先得知道金缮用什么粘合 。用黄金修补瓷器，每一道裂纹都要根据走向单独处理。